Amor e identidades rotas - Eduardo Egea | La Crónica de Hoy
Facebook Twitter Youtube Jueves 29 de Diciembre, 2016
Amor e  identidades rotas | La Crónica de Hoy

Amor e identidades rotas

Eduardo Egea

Emily Sundblad inaugura el nuevo espacio de Gaga con su segunda exposición en esta galería, donde explora el irónico vínculo entre un zoológico y el matrimonio, entre afectividad e instituciones sociales, muestra que evoca la soledad y rota identidad propia de los seres urbanos.
Sundblad co-dirige junto a John Kelsey la galería neoyorquina Reena Spaulings Fine Art, fungiendo Reena simultáneamente como una artista ficticia y personaje central de una novela escrita en colectivo por Bernadette Corporation, ambigua agrupación que cuestionó durante los noventas a través de diversos proyectos de cine, moda y editoriales, el comercio de las identidades personales, corporativas y de marca.
Además de pintora y galerista, Sundblad es actriz y una dotada cantante, habilidades que utiliza en esta exposición para autoanalizar sus emociones a través de pinturas de flores y un performance donde cantó tanto música vernácula mexicana, como una selección de canciones de amor británicas rescatadas en los sesenta por Shirley Collins y grabadas por Emily junto a Matt Sweeney, interpretaciones guardadas en ocho memorias USB intercaladas con objetos como carne de res encapsulada, un vestido de novia que es simultánea mortaja y cuyo velo parece una jaula, además de dibujos de animales en el zoológico hechos con delineador de ojos o un ensamblaje con una copa de vino, un dibujo y cubiertos.
La inclusión del chef Ferran Adrià en la mega exposición Documenta doce, 2007, nos hace imaginar que en breve podrían surgir galerías que representen jardineros, abogados, arquitectos, científicos o cualquier otro especialista ajeno al arte contemporáneo, potencial anticipado por Reena Spaulings y las prácticas múltiples de Sundblad y Kelsey, quienes contrarrestan los excesos de esta latente expansión al utilizar el bagaje histórico y formal del arte moderno y contemporáneo, cooperando así desde los bordes del mundo del arte a transformar los fundamentos del arte.

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